把现实里面的建筑搬到动画当中来。
然后从随身带的笔记本上，对着老屋开始画草图。
比如怎么用这种屋子的场景结构，表现出“恐怖、阴森”，或者是“宁静”等等。
因为不是专业作画，只是线稿。
所以大家只能通过语言来沟通。
而当许鑫一时技痒，拿着这位导演兼漫画家的笔记本也开始勾勒图画的时候，这哥们双眼都开始放光了。
于是，刘一菲在这几天当模特的机会日益渐多。
并且乐此不疲。
是的，她确实在乐此不疲。
一方面是心理那不能对任何人说的原因……
哪怕不是独处，可就这么……一起逛，她也很开心。
而另一方面，则是作为演员，在充当一些“疑难杂句”的翻译时，她也会把两位优秀导演所讨论的东西记录在心里。
然后以演员的视角来进行解读。
比如，在新海诚的推荐下，许鑫看了一遍09年在日本特别火的《深夜食堂》。
一开始他以为是美食电视剧。
跟《中华小当家》差不多。
但实际上看了后，却意外的觉得很有趣。
而在看完后的第二天，大家下午忙完了工作，约着吃晚饭的时候，他和刘一菲就被带到了新宿。
新海诚对东京很熟。
作为漫画家，编剧，导演，他采风时，走遍了东京的大大小小的角落。
而喊许鑫他们过来后，一方面，大家在新宿这边吃了一顿原汁原味的“平民食堂”。
和《深夜食堂》差不多的那种小店。
虽然环境阴仄，但味道确实不差。
而另一方面呢，夜晚的新宿，让许鑫看到了东京的另一面。
几个人就站在一条小路的贩卖机前，看着人来人往的道路，新海诚聊的话题稍显沉重。
诸如“遗失的三十年”，或者是当今日本的就业环境，工作压力等等问题。
作为经历过日本黄金发展期的人，虽然当时的他也只是个十几岁的少年，但依旧能从他口中听到属于哪个年代的“玄幻神话”。
而在这个背景下，用新海诚的话来讲那就是：
“明知道大的未来是不可避免的走向衰败，所以在大家眼中，每一份微小的温暖都弥足珍贵。”
许鑫呢，帮他把话给补全：
“所以这也是为什么日本电影这些年，在刻画小人物的悲欢喜乐时，如此能够打动人心的主要原因。”
他的话得到了新海诚的认同。
而刘一菲在听到了这话后，却忍不住问道：
“那这是我们两国在电影上的差距么？”
“并不是。”
许鑫摇头：
“用文化的理念来说，咱们从小受到的教育，有句话叫我们的今天是无数先辈用鲜血来浇灌的。你从这句话中可以解读出很多的意思。但放到咱们现在的语情之下，集体的前进，势必会有高尚者大无畏的牺牲。
我们的国家在向前，在蒸蒸日上。
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