要,才没一起寄过去。
现在听莫建良问起,他便笑着道:“不瞒莫导,我这里还真有一首曲子想加入《戚家军》剧中,就是不知道莫导看不看得上。”
莫建良注意力很集中,敏锐地注意到杨跃说的是曲子,而不是歌。
于是他道:“什么曲子?”
杨跃淡淡地道:“《兰陵王入阵曲》。”
电话这边,莫建良听得瞳孔猛缩,一双牛眼瞪得老大。
作为以拍历史剧出名的大导演,他如何不知道《兰陵王入阵曲》?
但正因为知道,他才更感震惊。
回过神来,他赶紧道:“你说的可是已经失传了的《兰陵王入阵曲》?”
杨跃道:“是,也不是。”
莫建良听了大失所望,甚至微微皱眉,以为杨跃有借古乐邀名的嫌疑。
但想起杨跃能创作出那样的两首歌,确实是个有才华的人,莫建良也没当场发作,而是耐着性子问:“为什么这么说?”
据莫建良了解,《兰陵王入阵曲》失传已久,据说是唐玄宗李隆基下旨封禁的。
但李隆基为什么封禁这曲子,却众说纷纭,并无定论。
有的说是因为北齐是出自鲜卑,并非汉人正统朝代,因而禁掉《兰陵王入阵曲》。
还有的说是为了保证《秦王破阵曲》在当时乐坛的地位···
《兰陵王入阵曲》被禁的几百年后,宋朝虽然还流传有相关的曲牌,却已经失了原味。
再后来,这首曲子就只存在于故纸文字中,令后人读了扼腕空叹。
莫建良正是知道这些,才会听了杨跃的话那么激动,听杨跃“否认”后又很不高兴。
杨跃并不知道莫建良情绪短时间内就发生了过山车似的变化,他换了个舒服的姿势坐着,道:“我曾有幸听过樱花国一首秘传的古乐,后来经过打听,才知道是唐朝时传入樱花国的《兰陵入阵曲》。
据说这曲子的保留与传承有着一套严格的制度,至今也没失传多少。
但这是樱花国自己的说法。
我听了后,觉得那曲子虽然蕴含着一种不同于樱花国民乐的古韵,却太过苍凉、沉幽、缓慢,完全没有战场那种紧张、激越的节奏。
而且这首曲子樱花国大都是在重大节日上演奏,相当于礼乐、祀曲。
后来我就进行了一些改编,弄出了一首更贴合兰陵王入阵情景,更适合现代人欣赏的曲子。”
杨跃没有说自己改变的曲子好,只是说了改编的初衷。
至于这首曲子能不能当《戚家军》的插曲,得莫建良自己选择。
莫建良听了杨跃这番话,才知道他刚才误会了,心里不免生出些愧疚,也更加地想与杨跃见上一面。
于是他道:“杨老师是在申海吧?不如这样,我去申海与杨老师见面谈,怎样?”
杨跃没想到莫建良一个著名大导演居然直接改口叫他老师,这让他颇有点不适应,毕竟对方年纪可能比他爸还大呢。
考虑到莫导在圈内的口碑、名气、人脉,杨跃觉得这是个与其结交的好机会。
于是道:“莫导客气了,我还不到三十岁,您叫我小杨就行。
莫导要来申海,我当然欢迎。
只是那首《兰陵王入阵曲》我当初只是用电脑模拟合成创作的,距离真人演奏差不少,而这首歌对于鼓手和琵琶手的要求极高。
我知道莫导人脉广,如果可以的话,希望能请来一位好的鼓手和琵琶手,这样才能展现《兰陵王入阵曲》的精髓。”
听到杨跃这番话,莫建良更认为杨跃是个认真、用心做音乐的人。
他爽朗地笑了声,道:“这样吧小杨,你就说都需要些什么人,我一起带过来,也省得你再去找别人。”
杨跃拿出来的这首《兰陵王入阵曲》是前世B站上一首很火的改编曲,虽然是由当时的鼓王和琵琶名家作为主奏,却也有其他乐器做配角。
申海这样的大城市,相关乐手肯定是能找到的,但以杨跃目前的地位、名气,找的人水平八成没莫建良找的好。
因此,听了莫建良的话,杨跃就洒脱地道:“行,那我就不客气了。”
接着他便将演奏《兰陵王入阵曲》所需的其他乐手也都报了出来。
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