花了整整16天的时间,黄柏鸣才把《猫头鹰与小飞象》的剧本修改得殷俊满意。
这里面包括了剧情剧本和分镜头剧本。
剧情剧本还算比较容易的,但具体到分镜头剧本,黄柏鸣很有些不习惯。
香江人拍戏来说,很大程度上是喜欢让演员和导演们自.由发挥的,如果约束得太厉害,他们会感觉很别扭。
黄柏鸣还专门的请教过殷俊,为什么要这么做得一板一眼。
殷俊则告诉他,做一个好的剧本,分镜头剧本是帮助导演和演员们更加了解自己的角色与情节发展,并不是束缚他们的东西,他们可以在不违背中心点的基础上,自.由的发挥,但却不能偏离主线。
否则电影就会显得非常散乱,让人看了觉得没有意思。
一部电影会不会好看,能不能好看,其实就是靠故事情节的推动。
一旦情节乱七八糟的,都是随性而至的表演,那么这部电影会让很多人看得莫名其妙,然后出门就觉得自己上当了。
这就是2010年之后,内地票房市场大涨之后,蜂拥而至的香江电影给大家的感受。
如果他们拿出80-90年代的那些电影,肯定能卖得火爆无比,但偏偏是过了二三十年,却仍旧没有半点长进不说,反而是越发的没有诚意,就让人感觉不爽了。
生搬硬套、东拼西凑、自以为是、无聊之极……等等,都是已经成熟起来的内地影迷们,给大部分香江电影的评价。
论到最深层次的原因,还是在于他们根本就没有一个好的故事,完全是想当然的做一部电影,当然不会被人买账。
其中的典型,就是殷俊才招入帮忙编剧的黄柏鸣。
有那么几年的时间,他每年都来一部类型差不多的贺岁片,不仅仅是内地的观众看得吐了,香江本地人也喊着吃不消。
做事情必须要有诚意,没有诚意的话,自然就会被市场抛弃。
现在殷俊让黄柏鸣写《猫头鹰与小飞象》的分镜头剧本,就是想要他把整个故事了然于心,这样有了完整的故事体系,任凭导演和演员怎么发挥,也不会超出框架,不会散架。
黄柏鸣听了殷俊的解释,虽然嘴里不说,但殷俊知道,他心里是觉得这样太麻烦了的。
只不过,黄柏鸣现在是跟着殷俊在学习,他当然不会违背殷俊的意思。
但黄柏鸣肯定不会知道,潜移默化的力量是多么的强大。
当以后,香江的无数殷俊写作的剧本,都让电影大卖的时候,他不由自.主的就会学习殷俊,学习这种成功的经验。
写完了《猫头鹰与小飞象》,殷俊转而又把《败家仔》的剧本概要拿给了黄柏鸣。
黄柏鸣也是能吃苦的人,这都没有休息,就又来一个剧本要填充扩展,他都一句怨言都没有,拿着回去就开始了工作。
这边的洪锦
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